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今年是张大千逝世40周年，其作品不仅持续在拍卖市场上成为华人艺术家霸榜代表，且据佛光大学历史系副教授王舒津指出，1930年代之后的西方博物馆收藏，与藏家品味亦十分呼应。

▲张大千的《泼墨黄山云松图》收藏者包括富商李良臣，及香港词曲创作者黄霑。 （帝图艺术提供）

张大千画作一经上拍，几乎都经数轮叫价，一路让作品价格攀升至新纪录，如2016年上拍的《桃源图》在香港卖价约2.5亿港币; 《秋曦图》在2021年于北京拍出约1.9亿人民币高价;《千里江山图》2022年在香港卖价约3.5亿港币。

接下来的台湾的帝图艺术拍卖会，10周年春拍亦有多幅大千先生作品。 其中包括新闻界耆宿黄天才（天公）所藏张大千《山芋图》，此作绘于1982年，为大千先生嘱托长子张葆萝携至日本亲送黄天才的画作，因天公驻日本数十年，大千先生1960至70年代在日本购藏文物、订制颜料毛笔、绢纸等均是由天公安排，情谊深厚。 此画以唐代懒残和尚煨芋典故，暗寓天公具宰相之才。

此次另一张大千画作《泼墨黄山云松图》，除了展现张大千喜游黄山并在其中领悟“体会物情，观察物志”的画理，此画流传亦有趣，乃是由大千先生赠予在越南经营纱厂发家闻名，有“越南李嘉诚”之称的华侨富豪李良臣，李又将此画赠予香港知名词曲创作者，曾写下《沧海一声笑》的黄霑。

据王舒津的整理爬梳指出，由欧洲博物馆收藏的现代中国绘画概况，不难看出馆藏也影响了中国现代绘画史的形塑，即一方面带有西方、现代元素，同时又是极为中国的作品更受到青睐。

王舒津指出，张大千成为西方最知名的现代华人画家，很大程度来自于画作里有强烈的水墨语言，但没有传统的晦涩，而是具视觉快感的泼墨。 如法国赛努奇博物馆藏的张大千《番女掣厖图》，纵有敦煌壁画的影子却满溢现代感，为中国绘画在西方博物馆的收藏开辟了新视野。

来源：中国时报